本文來自NOISEY中国授權刊登
本文原載於Vice CN，作者是night pop
「千萬別相信30歲人說的話」～我不知道有多少把這句話掛在嘴邊的人，今年也都步入 「不可信任者」 的隊伍，我只知道「City Hunter」今年也迎來了30歲的生日。可能比起 「city」，現在的年輕人更愛用 「urban」 來形容一種嚮往的生活狀態吧 ～ 就像是 City-Pop 這音樂風格也曾讓許多20多歲年輕人癡迷發瘋一樣。
現在這種大都會的浪漫越來越少了。
就連超級馬莉都30歲了。
30年後的今天，百事可樂還是這麼保守的包裝、NIKE AIR MAG 也沒普及起來。
隨著80年代的日本經濟的大幅發展，當時新一代的年輕人開始了對屬於自己時代音樂的探索。在吸收了大量黑人音樂、以及當時正在浪頭的 New-Wave 風潮後，80年代的日本進入了一段獨特而影響深遠的 City-Pop 音樂流行潮。
自二戰以後，日本一直以美國為學習對象。無論是在日美軍還是旅美日本人，都在日本傳播了相當大量的美國流行文化。當時的年輕人比起傳統的日式苦情民謠，也更樂於接受情感上更為積極向上西式歌曲。
弘兼憲史的短篇集「熱狗狂想曲」中，恰恰還原了深受美國生活方式影響的日本人。
在這個時間段出現的 City-Pop，在形式和內容上都和當時欣欣向榮的經濟形勢息息相關。開放的男女關係以及各種新興娛樂活動，都是 City-Pop 的靈感來源。比如在角松敏生的專輯「Weekend Fly To The Sun」中就不難看出，Office Lady、Rush Time、Weekend 等富有現代感的關鍵字，正是 City-Pop 區別於舊式日本流行樂的地方。
星期五到星期天狂歡，淩晨4點迎來夢醒時分。
無論是融合了衝浪音樂和 New-Wave 的日間派 City-Pop，還是著力於表現夜間燈紅酒綠的奢靡生活、集爵士樂、靈歌和 Disco 元素的夜間派 City-Pop，都給人相當大的視覺共感。
而作為印證現實主義以及享樂主義的一種音樂形式，City-Pop 的傳播在某種意義上也要得益於帶有獨特風格的封面設計。縱觀大瀧詠一的「A LONG VACATION」、山下達郎的「FOR YOU」、亦或是 PSY・S 的「Different View」，多是以永井博為代表的插畫師所做的封面賦予了 City-Pop 這種音樂一個直觀的概念，于現實中享樂。
藍色調的憂傷。
作為同樣著墨於泡沫經濟時期都市生活背景的作品，當年大紅的漫畫作品「City Hunter」的改編動畫深受 City-Pop 的影響～岡村靖幸、PSY-S、高橋真梨子等著名的 City-Pop 音樂人，都有參與到「City Hunter」的動畫配樂之中。
燈火闌珊、美人機槍。
儘管 City-Pop 並不是在當時唯一流行的樂種，但是比起同期同樣高速發展的日本朋克以及偶像流行樂，City-Pop 正好契合了那些剛剛步入社會、站在成年人分歧點的年輕人的心理。對於這些有錢有時間的年輕人來說，這正是他們所需要音樂。
時至今日，在追憶昔日繁華年代的音樂的時候，City-Pop 成為了復古潮流中一個重要的模仿對象。世界各地的音樂人，都開始對這種存在於童年印象中、伴隨著日本泡沫經濟時期而對外文化輸出的音樂抱有極大的興趣：一方面，有例如 Greeen linez 等音樂人模仿製作出了帶有他們理解的全新 City-Pop 作品；另一方面，也存在于大量使用採樣音樂的 Chill-Wave 以及 Vapor-Wave 之中。
不得不說，日版的唱片側封的設計強過其他地區發行的版本。
哪天出現什麼 Praise-Wave、WeChat-Pop 之類的流派我也不會覺得意外。
City-Pop 也深得各式音樂人的喜愛。特別是對於90年代出生、可以說是生活在後 City-Pop 時代的音樂人而言，泡沫經濟時代的繁榮更像是一場超現實的美夢。伴隨著抓耳的旋律，City-Pop 宣揚的積極向上的樂觀享樂主義就像是肥皂泡一般絢麗而空虛，往日在晴空烈日下的美好景象隨著歲月的流失，變得開始如 VHS 錄影帶一般失真。
懷舊註定是件奢侈的事。
