以邀請各界電子音樂產業領袖人物的IMS音樂高峰會，日前首次前進中國，於上海舉辦，台灣代表theLoop共同創辦人夏天倫，在“活動在中國”（Events in China）專場當中提到，在台灣申辦活動困難程度不亞於在中國，並且說道他們願意提供多年來的活動經驗於政府，希望建立申辦活動的標準。為此，會後耳朵蟲編輯群抓緊時間，詢問這次就近觀察IMS的看法，針對會中談話做更深入地闡述。
提及申辦活動的困難，夏天倫不諱言在八仙塵報後，各個單位在對政府單位申請活動舉辦都遇到相當程度的問題。政府沒有公布相關申辦的要點與細節，僅止於媒體上說明未來申辦活動將嚴格審查。夏表示，現在各級政府可說是站在十字路口，他們可以選擇訂定詳細安全規範來幫助產業正常化，或是像二三十年前一樣，依照主管機關的主觀認定，把派對活動當作色情行業管理。他指出，電子音樂產業在全球蔚為風潮，政府應該研議如何因應，而非限制針對特一種音樂類型的活動；如歐美日等國，將活動安全的相關規定明示，業者有所依循，才能有安全無虞的派對環境。
對照月初被台中市政府勒令停辦的海神音樂季，原因之一是場地建築法規不符合活動舉辦項目，夏天倫再次表示申辦規則與細節透明化的重要性。夏說道，酒精本身沒有問題，國家也有公賣局在販售酒精飲料。比照美國法規，有些州是以酒水營收佔整體營收的百分比，來區分業態與稅級與應有的安全規範；如活動內容涉及酒精販賣，而政府單位有明確的要件認定，則業者可以自行決定申辦的項目與成本的規劃。
參與IMS論壇的感想
夏表示，參與IMS有期待也有失落。期待的是希望有一日也能將IMS這樣國際的論壇帶到台灣來，與產官學各界分享；失落的是台灣曾處於領先的地位但已不在。IMS專業的報告，能將看似零散的相關行業內容整合在一起，並且提供未來發展的願景；而他國法規與執行辦法，也可供政府相關單位參考。夏說道，據他的觀察，中國如上海、香港、澳門等地以往都以台灣當作示範。而這樣的說法在IMS會談當中也有所呼應：多位業者都認為台灣在電子音樂發展上，與中國相比是基礎建設較為完善的國家。“我們是有苦自知”夏說。
夏天倫進一步提到，電子音樂的中文化，台灣貢獻頗多。譬如以他們自己為例，Trance的譯名：“傳思”，是他一位同事與大家在辦公室絞盡腦汁所想出來的，現在也常為華人音樂文字所使用。而會逐漸流失這樣領先的地位，他說道這與八卦媒體還有政府單位的不支持有關。在台灣聆聽電子音樂的朋友，或多或少能感受到一種被“汙名化”的感覺，“以前要嘛不報導，要則會詳盡的解釋，但八卦媒體來台以後，大眾所不熟悉的東西或產業，多會容易被抹黑，當成娛樂在消費”夏說。
與中國的合作：A2Live
A2Live所舉辦的風暴電子音樂節，僅僅三年已是中國目前最大的電子音樂節，票房成長快速，今年官方宣稱入場人數達五萬人之多。在IMS媒體連訪當中，執行長周鉑弘（Eric Zho）也透露正在思考來台舉辦活動的可能，並已進行到尋求當地夥伴的階段。面對如此強大的品牌可能登台，夏天倫表示，一直以來theLoop都歡迎國外品牌如sensation來台。他們也會期待與風暴合作的可能，為此曾與周開過數次會議，目標是共同打造一個亞洲的超級品牌，避免EDM風潮成為過眼雲煙，所以在地化會是一個重點，而形式上以互相交換、互相尊重為基礎，但夏說細節上還不能透露太多，以免合作破局。
在會後與夏天倫的訪談當中，不難發現言詞中所散發的焦慮，一再的提及政府應該訂定明確的管理辦法。中國挾豐沛的資金與人口，活動規模未來只有更龐大，沒有最龐大，但即便如此仍在尋求將電子音樂的在地發展辦法。相較於中國，台灣電子音樂或派對活動的發展約略提早五到十年，有些獨立派對籌辦者甚至都有十年以上的經驗；資深的舞客、Dj亦有二十年以上的資歷者，所以在環境的基礎上，我們確實略優於中國，或者可說在聆聽的人口比例上與歐美相比毫不落後。擁有厚實的閱聽群眾後，就需要更細膩與用心的製作來滿足挑剔的耳朵，而好的派對活動除了需要規模卡司之外，對的聽眾與創意的發想更是重要，其基礎便須建立在法規之上。在近年音樂產業從發行轉向現場演出製作，而政府單位年年都有聽聞扶植文創的想法，八仙事件則突顯了管理規則上的不足。且說“文化”與“創意”是先進國家在開發程度上的一個表徵，我們不妨摒除舊有“產業”的思維，不一定要去“生產”什麼，回去檢視基礎的不足，自有競爭力的行業便可生生不息，更遑論補助與支持了。
