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Tag: DJ Mag top 100 DJ

  • TAMC專題：DJ Mag與Top 100 DJs

    DJ Magzine，又常簡稱為DJ Mag，自1991年創辦以來，成為現今最有影響力的電子舞曲雜誌。起初從僅僅四頁的電子舞曲專欄，到現在成為世界指標性的雜誌，每年所舉辦的DJ Mag Top 100 DJ（以下簡稱百大DJ）更幾乎是DJ們的戰場，排名甚至直接影響一線DJ的演出價碼。本台藉由此次Martin Carvell在TAMC分享DJ Mag 25週年之際，介紹DJ Mag與百大票選的沿革。

    開始：從Jocks到DJ

    jocks

    DJ Mag並非一開始就叫做DJ Magzine。最初的起源可來自於音樂雜誌《Record Mirror》下的舞曲專欄。爾後，Tim Jeffrey接手了其公司的另一個子品牌：Jocks。隨著內容愈來愈龐大，Jocks這個名字又被賣給另一間公司；同時，Jocks這個名字似乎也不是那麼的適合。「舞曲革命正在發生，而裡面有個蠢雜誌名字叫做Jocks，一個大家看到會對他吐口水那種。」前編輯Chris Mellor如此回憶。隨後，新名字誕生了：DJ。沒錯，就DJ這兩個字，爾後才把Magzine這個字加進來，變成我們熟悉的DJ Mag。

    由於將原先屬於地下的電子樂逐漸拉到檯面上，DJ Mag愈來愈大，也愈來愈廣為人知，許多有名的DJ都曾經在上面寫過文章：John Digweed、Damian Harris、Andy Morris等都是早期的寫手們。「我們算是非常獨特的－所有跟舞曲有關的我們都會涉獵。我們成長的非常快速，也導致非常多人想要一起為雜誌作點什麼。因此，我們會給這些人一些小任務，像是review一張專輯等等。假設沒啥太大的錯誤，就又會交給他們下一個，然後進階成新聞，如果還不錯，就會嘗試讓他們寫一篇完整的文章－然後就成為我們的一份子了。」Chris在25週年專刊回憶如此。

    DJ Mag Top 100 DJs: 百大DJ的開始

    king_cox

    在DJ Mag第一百期時，他們首度公布了世界百大DJ（the Best 100 DJs in the world）。值得注意的是，此時的票選並非公開投票，而是根據DJ Mag內部所有的員工評比而選出。當時幾乎所有大的舞廳DJ Mag們都有被選上：Sasha, Andrew Weatherall, Dave Angel, Dave Haslam, Justin Robertson等等，也開啟了DJ界的另一個新話題。

    1997年，投票首次開放大眾，由Carl Cox獲得第一名；爾後的17年，共產生了8位百大第一。有趣的是，這17年來，前三名幾乎都被英國與荷蘭包辦；而自2010年起，整個名單變得比較不好預測，許多新秀用驚人的速度竄起，如Avicii、Hardwell、Dimitri Vegas & Like Mike等。漸漸的，DJ Mag的百大投票成為每年電子樂非常重要的活動，除了反應整個電子樂的風格走向外，甚至成為了DJ商演費用的一項參考指標。

    未解的爭議

    martin

    然而，自2000年djmag.com成立後，投票形式也改成網路投票，卻也衍伸出許多不公正、甚至是舞弊的情形，使得這份名單開始飽受質疑。即便DJ Mag也曾經為此親上火線說明，也大方承認這是人氣榜，仍無法消滅大眾對此榜單的疑慮，包括作弊、灌票、買票，乃至於2015年的哀配爭議等等。

    而此次TAMC上，DJ Mag亦無法免於百大DJ榜單的各種質疑。面對台下的炮火，Martin也說明了他們的後台機制，如踢出假票、盡量保持中立外，也會公佈相關假投票證據，並增加投票的管道。他也提到，DJ Mag還是對他們的榜單相當有信心。

    當然，也有人提到，百大DJ其實默默地轉化成百大「製作人」名單，許多的製作人甚至是被選上後才開始學習如何DJ，不免覺得百大「DJ」這個名稱有點諷刺。會場有人建議DJ Mag是否將兩者分開比較好，但Martin回應時代在改變，DJ的形式與任務隨之演變，似乎也暗示著他們接受這樣的改變，並沒有進一步的打算。

    然而，即便這份榜單的爭議不斷，諷刺的是，百大DJ排名仍然大大影響著DJ的商演費用，使得DJ們多少還是會重視這個榜單。

    前進中國

    在DJ Mag邁入第25年之際，他們還是在電子音樂圈扮演著非常重要的角色。但對於剛起步的中國市場，DJ Mag也仍處於萌芽階段；看好這個13億的市場，DJ Mag於去年進軍中國市場，並於11月正式發表中文版，甚至辦起了中國版的百大DJ。Martin也片面宣布，之後可以利用微博註冊並投票。如此大動作的進軍中國也不免讓人有多聯想，如DJ Mag其實有嘗試發行過中文版，但最終因為各種原因停止；DJ Mag也曾因中國藝人在百大票選時舞弊而將其除名，是否除了廣大的市場外，還另有其他因素讓DJ Mag動作如此頻繁？

    面對西方電子樂來勢洶洶，中國網友似乎也樂觀其成，大多抱持著正面的態度，認為會加速電子樂在中國的發展。但也有人表示，中國的市場不如歐美，「來這就需要照我們的規則走」，也暗暗呼應著去年IMS上海時中國的反應；更有網友不諱言，DJ Mag由於在西方世界的影響力早已大不如前，只好開拓其他疆土，維持其領先勢力。

    但依舊未解的投票爭議（如淘寶隨便搜尋都可以看到的微信投票服務），外加上尚未成熟的中國市場，最後會讓DJ Mag更加擴大版圖，還是增加大眾的不信任感，也只能交給時間去說明。

  • TAMC亞洲音樂高峰會澳門落幕

    上週六於澳門新濠天地的君悅酒店所舉辦的亞洲音樂高峰會，在泳池派對的音樂聲中落幕。期間有來自亞洲各地，業界重量級人士齊聚一堂，共同商討電子音樂在亞洲的未來。

    開場邀請了亞洲各地重要的promoter上台，包含來自馬來西亞、越南、香港與韓國等地，以這十年的差異作為起始。越南的promoter，Regina Cheng開始分享他所觀察到的現象。伴隨著東南亞近期強勁的經濟發展，Cheng說道“越南的派對場景也從近兩年開始爆發，當地的年輕人簡直是求「趴」若渴”。

    tamc-martin

    接著身為Dj Mag 的董事Martin Carvell講述了該雜誌的沿革，以及Top100投票的歷史過程；並且提及今年投票上的重大變革，顯示Dj Mag對於中國市場的重視。「目前正在努力讓微信（不是wechat唷）帳號，參與Dj Mag Top100 Dj的投票認證，預計最快在今年就可以實施」Carvell說。所以未來將有可能看到中國Dj，堂而皇之的名列百大。

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    在亞洲重要夜店主的會談當中，主持人談到Dj演出費用越來越貴的當下，諸位超級資深玩家如何因應？來自台灣，代表OMNI的Alan Hsia表示：「除了Dj之外，整體營造的體驗才是關鍵。」此話由獲得IF設計獎與美國Live Design燈光設計大獎的OMNI業主說來，感覺更為堅實。隨後也得到菲律賓Eventscape的Stephen Ku，還有主講Dragon-I店主Gilbert Yeung所呼應。

    亞洲市場現況

    據IMS產業報告指出，全球電子音樂市場成長快速，在三年前內成長到了七十一億美金，幅度達到75%；中國的成長幅度甚至也達到64%。中國之於市場版圖的重要性越來越顯而易見，但東南亞地區同樣不容忽視。此次Top100 club（Dj Mag）的入圍國家，光是東南亞地區就包含泰國、印尼與新加坡，共五家夜店上榜，明確表達背後資金雄厚與當地市場支撐力道強勁。亞洲市場，正處於良好的成長期。

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    中國的電子音樂發展，粗估約從兩千年初開始。早期肆無忌禪、百花齊放，到現在中國要開始建立自己的標準。以前百大DJ一年可能有三分之一的時間在中國巡迴，未來中國Dj也要名列在百大榜單，甚至可能也會有自己的榜單？未來Dj Mag百大榜單公信力是否會更加下降，值得觀察。在活動現場提問時間，便有來自英國香港的媒體質疑，Dj Mag曾有踢中國人出榜的紀錄，如今開放微信認證投票？同時也有來自澳門的媒體詢問Top100 Dj投票的總票數，Martin Carvell回答道，雖不能明述，但也有上百萬的有效票數。而據微信官方所公布數據，微信與wechat月活躍帳號高達7.62億，兩者數量級簡直不能比較。未來如何控管將會是Dj Mag的超級麻煩。

    wechat

    談到東南亞地區的發展，歷程則各有先後。從二十年前由新加坡的Zouk出發，到今日泰國、印尼雅加達還有馬來西亞等地都有相當優異的成績。在大型活動主題會談當中，提到過去都是歐美大型音樂派對輸出，然而亞洲當地相關活動是否有可能輸出歐美？眾人第一個想到最有機會的便是馬來西亞的ZoukOut。ZoukOut自2010年後，參與人數不曾低於三萬，今年甚至開拔東京，與Summer Sonic合作活動，表現相當亮眼。

    zoukout

    產業鏈移動

    流行音樂市場的上下對調成型。自兩千年以後，在音樂產業鏈當中，營收來源從版權發行，到現場演出，再到現在大型音樂季活動，電子音樂在其中佔的比例越來越重，掌控權柄的位階也在移動當中。傳統大型唱片公司以往處於產業上游，靠著發行與製作機器獨佔鰲頭，但在數位潮流沖洗之下，一路下滑到生態鏈末端，在TAMC或IMS上海站當中，幾乎不見傳統唱片公司的身影，這也表示業界最前線的人，已不在乎他們的意見。

    古風

    近年EDM興起，大家都在尋找原因，但可能都問錯問題，這次會談當中，似乎透露了一些答案。多次的討論當中，都說到了「體驗」的重要，意指舞客在派對活動當中的整體感受，更可以引申為生活形態（Life Style）的體驗。社群網站的流行，在此也扮演了重要的角色，透過同溫層的加熱，逐漸擴大了感染的範圍。或許這也可以解釋EDM，總讓人有著內容農場的感覺。(ref:edm audience analysis) 同樣的例子也可以參考同人（cosplay）活動，或是中國現正流行的古風，都有著自己的社群與交流方式。

    [youtube]https://youtu.be/W_IzYUJANfk[/youtube]jimmy kimmel做的假新聞，捏造一堆不存在的藝人，問參與者感想

    至今派對或大型音樂季，關注的焦點已經不再是演出藝人本身，有時參與其中的群眾甚至不知道在台上演出的人是誰，但是會在意整體的體驗，整體的顧客週期甚至遠早於活動開始數個月便開始了。這點對於長期在第一線與群眾互動的店家、Promoter，可說駕輕就熟；但傳統唱片公司因為他們長期都在大後方指揮，於是有點難以理解現場的動力來源何在。

    也許漸漸有人再去到演唱會現場，看著自己喜歡的偶像，卻隱隱感到莫名的空虛，好像少了點什麼又說不上來。

    未來東南亞將有上看十萬人的大型派對；中國群雄並起，北京麥愛文化在兩個月內便完成了Pre-A融資，加入競逐，以上都顯示亞洲市場潛力無窮。台灣雖然看似漸漸邊緣，其實是有良好的基礎建設可供開發，惟等待政府法規配合產業進步。

    編輯協力：孫立蓁

     

  • DJ Mag 2015 Top 100 DJ榜單分析

    近年來DJ Mag Top 100 DJ榜單飽受過度商業化與被操作的批評，公信力越來越受質疑。本屆冠軍更被指花錢在音樂季中找人用iPad投票，再加上曾被揭穿抄襲Gui Boratto的歌曲，以及該曲疑似為槍手作品等問題，都讓他們坐寶座如芒刺在背。連本年度第二名Hardwell都加入批評行列。

    在這種狀況下，也許會有人質疑還需不需要關心這份榜單。從活動方式來看，由於DJ Mag榜單在2010後採取公開投票，而商業場景裡許多DJ的演出費與演出邀約都參考這份榜單；這些條件註定它必然被行銷手法操作，讓那些曝光率高的藝人出線，而無法根據音樂反應DJ實力。但也由於他容易被行銷影響的特性使然，我們便可以利用分析統計資訊來了解商業場景的現況。

    我們針對進榜者的類型、國籍、年資與身分等資訊做了統計，並對統計的結果做了一點簡單的分析與評論，希望能提供讀者除了DJ名次以外的資訊。我們也歡迎大家針對這些結果發表自己看法。

    >>你可在這裡查詢DJ Mag各年度百大榜單


    國籍

    入榜國籍分佈

    入榜洲藉分佈

    ■ 這次進榜的DJ來自26個不同的國家，和2014年的27個國家差距不大。
    ■ 在商業掌控上荷蘭王位幾無動搖，除佔有30席外，更佔有十大的一半。
    ■ 美國的進榜數字成長超過100%，反映出EDM音樂季在美國當紅的現況。
    ■ 相對於美國的成長，歐洲整體席位從2014的79%降到72%。
    ■ 亞洲依舊非常弱勢，但印度的進榜給人想像空間。

    評論

    荷蘭為什麼那麼強？從其商業面來看，該國的ID&T在被併購前曾是全世界最大的音樂季Promoter，Spinning’ records則是EDM風潮的重要推手。對荷蘭藝人來說，強大的商業公司當然等於強大的助力。而長期在榜上的Tiesto與Armin Van Buuren兩人顯然也居功厥偉，他們推銷藝人的能力似乎比他國同輩來得好。在這個體系下，最有名的例子就是Martin Garrix。

    就整體來看，音樂季正在全世界擴張，但歐美的藝人卻依舊佔有絕大多數席次。在過去音樂季都在歐美舉行時，這個問題也許不嚴重。但在越來愈多國家舉辦自己的音樂季時，如果這個榜單的國籍比例還不動如山，就是一個非常值得討論的問題了。

    類型分析

    入榜類型分佈

    進出類型分佈

    ■ EDM的比例幾乎沒有變動%。
    ■ House藝人大有斬獲，Trance藝人下滑明顯。
    ■ Drum & Bass一口氣重新入榜兩人頗令人驚喜。
    ■ Hardstyle維持平盤，似乎沒有去年許多媒體預期的那麼強勢。

    評論

    從去年底開始，許多藝人都已經發表宣言強調自己「不是EDM藝人」，或「對EDM已經厭煩了」。但從他們播放的音樂來看，這種混合Big Room、Electro、Dutch house、Trap甚至還會加上一點嘻哈的路線依舊強勢，影響甚至還繼續成長中。EDM的流行和音樂季經濟爆發成長幾乎是同時發生的，兩者有密不可分的關係。因此，在音樂季經濟還沒發生質變以前，EDM也許還會持續強勢。

    另外從前年就開始耳語著「Deep House的回歸」，在這個榜上也看到了結果。新進藝人中，竟有高達1/4是House類型的藝人。這也許代表性感細膩的音樂重現場景，受到年輕樂迷的喜愛。從多樣性來看，這還算值得期待。

    年齡分析

    年齡分佈

    入榜年資分佈

    首次入榜年份分佈

    ■ 30歲以下的藝人從32%增加到50%，增幅驚人。
    ■ 31-40歲的藝人從50%減少到39%，41歲以上的藝人也從18%減到11%。
    ■ 從出道年份來看，放歌10年以內的藝人佔了50%。
    ■ 從首次入榜時間來看，有70%的藝人是2011年以後入榜，46%是三年內。

    評論

    很顯然的，DJ Mag Top 100 DJ正在變成年輕人的天下。這個趨勢在2010年以後變得越來越明顯～該年的換血速度大幅成長，而且隨後每年幾乎也都成長。

    在過去幾年，主要原因可能是EDM攻陷商業場景，使得其他類型（尤其是傳統Progressive）藝人幾乎完全被逐出。然而，今年EDM並未大幅成長，因此問題EDM的排擠效應不見得是真正原因。從低齡DJ的新聞不斷被炒作來看，最主要的理由可能是商業場景越來越偏好少年英雄，而越來越方便的科技也讓年輕人容易出頭，這些原因使得場景換血速度越來越快。

    族群分析

    性別分佈

    種族分佈

    ■女性DJ（組合）數量沒有改變，維持在3%。
    ■種族比例也幾乎沒有改變。白人佔有94%，其他人種僅零星出現。

    評論

    近年來不斷有「電音音樂季已經變成白種異男天下」這種批評，今年的狀況沒有任何改變。在女性偏少的問題上，認同這樣現象的人可能會說：女性DJ本來就少。姑且不論女性DJ是不是真的少，這個理由碰到種族，就完全站不住腳了。黑人與拉丁人DJ不但很多，而且他們更是這個場景的締造者。

    性別與種族的嚴重失衡，最主要反應的還是場景品味問題，且其問題比年齡上的品味更嚴重。過去主導商業場景的，是荷蘭、瑞士、英國法國與德國等白人比例極高的國家，這些國家客群的認同會決定場景的樣貌。也許未來隨著EDM在種族更多元的美國站穩腳步後，種族的失衡的問題會逐漸獲得改善。然而在性別問題上，儘管我們確實看到越來越多女DJ出現在舞場，為何百大中他們依舊不成比例的少？這是個非常耐人尋味的問題。