原文：http://www.residentadvisor.net/feature.aspx?1837&comments=2
在眾多Dj的吃飯傢伙裡，我們可能對於唱針的了解最少。我們知道它滑過了黑膠唱片的刻痕，並將它轉化為聲音，但是大多數的我們並沒有想到要探究這其中原理，或者是什麼決定了唱針的優劣，甚至“優劣”都難以定義：更好的音質？更穩？更耐用？或是那些只有發燒友會在意的事？對有些Dj來說，唱針放上去，會叫就好了。（ＸＤ）
選擇唱針是相當重要的，你的唱針會長時間的接觸唱片，透過唱針連結音響與唱片，如果這邊發生任何狀況，那其他事情都無法作動，更別提要把音樂帶給台下聽眾。而唱針的種類有別，並不是所有唱針都適合讓你推拉唱片；有些甚至可能會損傷你的唱片，畢竟沒有別的東西比它跟你的唱片接觸更久的了。
如果你曾偷看過Dj檯，你一定有看過，從Technics 1200唱臂延伸出來的Ortofon 一體成型唱針：Concorde headshell（就像那食蟻獸的鼻子）；而也必然會有所爭議，堅稱這個好看又好用的丹麥品牌才是業界標準（至少在House與Techno圈是如此）。如同許多素人Dj一樣，我也曾看到夜店Dj使用它們後，就買了一對並虔誠的使用它們好幾年。
2012年時，當在進行Critics Roundtable的系列專題，探討後期成音（mastering）的相關議題時，遇到了Christoph Grote-Beverborg，人稱CGB，是柏林著名錄音室 Dubplates & Mastering的工程師。在會談過程當中，他宣稱Ortofons是爛唱針–”地表有史以來，最爛dj器材”，另外表示Shure的M44-7是比較好的選擇。結束會談後，我們以Ortofon的一體成型針Dj S，與老Shure唱真做A/B測試。其中差異，讓我在回家的路上，立馬就買了一對M44-7。
回想起與Grote-Beverborg的初次接觸，在Technics1200s的討論中，他浮出水面參與討論，補述了我們在文章中，描寫不足的部分。而當我在為了這次專題，列舉關於一些探討Shure M-447的要點時，如它別具特色那有力的聲音、在跳舞音樂中的再起（Pinch與Dj Hell也是愛用者），還有這個長春產品的特點，我瞭解到：我需要知道那些更多不為人所知的細節，才能支撐對抗那協和號型唱針的論點。我想若有誰能從中雞蛋裡挑骨頭的人，便非他莫屬。
這就是我與Grote-Beverborg相會在Dubplates & Mastering大廳的由來了；坐在這裡同他請教關於配重、唱臂以及高低順服配重等等問題。
Grote-Beverborg，錄音室老兵，同時也身兼現場演出成音工程師與DJ，他在1996加入了D&M，從此經手處理了難以數記的唱片，在Discogs的個人頁面，總資料高達了三十六頁，經驗之豐富，旁人難以項背。
大多數人其實並不了解（或在乎），當唱針與膠面接觸時，發生了什麼事情；而我也很難想像還有誰會比Grote-Beverborg講解得更好了。而當我表明不為任何產品代言時，GB稍稍軟化他對Ortofons的態度。事實上，更精準的來說，他說是“購買Ortofon的CP值超爛”，接著他娓娓道來，是什麼成就了一隻Dj唱針，以及為什麼M44-7，在這個目標上，比其他的產品更好。
Shure，來自美國音響品牌，自1950年起開業至今。M44-7s所瞄準的市場是給刮盤Dj與唱盤玩家所使用，以超群的抗跳與大輸出，還有“超抗磨耗”來做號招。Grote-Beverborg指出，Shure早於HipHop出現約數十年，你可以從他們早期的宣傳刊物中，可見端倪，並且大多都於廣播Dj所使用。五零年代左右，那時候經典唱針講的是EMT或是Denon的東西，對於唱針的基本要求如下：
1.不能跳針，永遠永遠不能跳針，所以針重不能太輕。
2.在廣播電台，有抓推Cue點的需求，因為他們有時會尋找歌的起點
在此之前，GB說HipHop Dj比較少用Shure或Stanton的針，直到了八零年推出M44-7，將行銷目標瞄准了唱盤玩家，才開拓了市場。
Grote-Beverborg，在Jungle、Drum & Bass與Reggae當中闖蕩之前，八零年時就是個Hip-Hop Dj。在經歷了單聲道，又乾又尖的店家唱針後，開始都帶自己的唱針走跳，也是因為這樣才發現了M44-7的美妙之處–“比協和型(Concorde)要巨大得多的音壓”。這巨大的音量輸出，猶如帶領了唱針們，走出了兩千年時的黑膠低潮日子，它們那如洪水般的聲音，幫助了唱盤模擬軟體能夠準確的讀取控制片上的時間訊號。
當然大聲不代表好聲音，但要達到這個標準，你需要更大塊的磁鐵與更大的配重，Grote-Beverborg表示這也損害了音質；你也同時擔憂過大的音壓將損害喇叭與音訊，但M44-7則超越了這一切。我一開始注意到Shure的M44-7s，是發現了它將聲音變得溫暖、有力而且實在，就像12吋的舞曲唱片它該有的樣子，而Ortofons卻讓它聽起來細緻得多，但與其說它有更多細節，不如說是它的外形比較好看；而你扛這麼重的黑膠，可是用的唱針不能表現他們的重點 就沒有意義。
“老實說，它的聲音比較好”，Grote-Beverborg如是說，“Ortofons在低音帶與高音帶都比較寬廣，立體聲視野也比較好”，但他同時也指出數個協和型在使用時的問題。“它們不是準確的適用於每個Technics各個型號的唱盤”，他聲稱，這會造成聲音中斷、落點過前，或是落點過後於圓盤直徑。（除非你有使用現在購買唱盤所附贈的測量器校正，而且你也有可能裝錯了M44-7s。但是重點是M44-7s是自己組裝的，你有機會能修正它啊）
沒人會說M44-7是世界上最好的唱針組，Grote-Beverborg 進一步解釋，說到這是一種妥協，因為大部份唱盤動作是有點近乎暴力，在抓點、反轉或是刮盤，而這對發出好聲音來說是完全相反的動作。當唱針劃過刻痕上上下下發出聲音，其中如M44-7，動磁式唱針（MM）設計，針尖與透過唱頭系統與磁鐵連結，而磁鐵在金屬核心中移動；當磁鐵移動時產生電平類比於唱片刻痕，再透過混音器放大訊號，直到喇叭轉化為聲音。（Otofon的唱針是採取，“動圈式“（MC) 設計。以針尖帶動震動來產生電平，讓針尖能夠活動更自由，但是輸出電平相對也就小很多。其程度之小，混音器有時在夜店難以輸出足夠音壓，去推動喇叭）
＊另外唱針還有動鐵式（MI），以GRADO為主流，佔據了大部份的市場其實是這隻，多出現在發燒友。
為了精準的表現演出，你會希望唱針循軌時盡可能滑過一切細節。而當我們講到懸吊唱臂系統，其中的技術細節就是順服度（compliance），高順服度表示了更多地唱臂活動範圍；反之低順服代表了僵硬的唱臂動作。而很不幸的，高順服度系統自然比低順幅度能表現更多細節，但是它永遠沒有辦法讓你回轉抓點。“往回抓一點點，只兩三公分”，Grote-Beverborg 說道，“你就會想把它丟到垃圾桶裡”
針型本身也是造成耗損的原因之一。發燒音響採用的橢圓型或超橢圓型（Otofon也是），而圓型唱針如M44-7可能會喪失一些聲音細節，特別在高頻之處。“如果你有一隻又胖又圓的圓型針”，Grote-Beverborg解釋，“它沒辦法讀到刻痕細微之處，僅只擦過而已”。但實際兩者針型其實或多或少都會遇到這樣的狀況，無論唱針設定是否完美，所以尋求較低風險，對於物理上能精準演繹唱片，或是實際上能重複的準確演繹唱片，兩者取其輕者較為實際。
Grote-Beverborg強調，這樣的設計考量，將使你的演出聲音不甜。“如果你家有好的音響系統與視聽空間，還有一張壓製良好的CD與同曲黑膠。你在播放CD後，你用Shure或Otofon 協和型唱針播放黑膠”，他頓了頓，“我的意思是，這取決於音樂類型。如果我們說的是D&B，或是古典音樂，又或是原音爵士經典，對於後兩者，你也許會覺得CD比較好聽，但是你用好的發燒級唱針，高順服唱臂系統播放，你會更愛黑膠。兩者差異非常、非常的大”。
他更進一步指出：“音樂是取決關鍵”。夜店音響系統並不需要重視細節，所以最好的唱針也許也派不上用場，M44-7缺少的高頻部分，卻幫助了凸顯鼓組中的銅鈸；而部分的妥協也幫助了低音更活躍。Hard Wax，柏林指標唱片行，隸屬於Dubplates & Mastering，在他們的試聽室只使用M44-7s，而你也許會猜想，他們使用M44-7s不只是為了滿足於高耗使用量，而是因為希望將店裡販售的TECHNO唱片，呈現一如它們該有的樣子：又大又沈，而且絕妙的髒。
反饋：From:藍色唱片行
Christoph Grote-Beverborg 或許是大師，但其文仍有些與小弟二十二年使用 Ortofon 唱針經驗相左之處:
1. Ortofon 之 Concorde 全線系列唱頭都是 MM 放大系統，也就是 Moving Magnet 發電方式( 而非他說的 MC / Moving Coil )；再者以我粗淺的見解且在接觸過不下五百種的 DJ MIXER 之後，小弟斷定全世界還沒任何一台有 MC 放大的 Phonostage 的DJ混音機可用，說是 Ortofon Concorde 是 MC 放大實在是 ” 有趣 ” !!!
2.其實 Ortofon Concorde 系統或 DJ 系統除非特定 ‘ E ‘ 型號，否則百分之九十強 Ortofon DJ 都是“圓針” Spherical Type Stylus ! 與 Christoph Grote-Beverborg 所講是橢圓針跟本不符 !
3.不是所有的 DJ 都需要 Scratch，所以在 Cueing 的過程中 Ortofon 的能力不亞於 447，但若論及 長時間 Scratch / 447 也不盡然能贏 Ortofon ( 還牽涉到太多原因如 VTA 或 ANTI-SKATING 或 針壓正確與否 ….
文行至此我還想分享的是：原文筆者或許是出名與經驗老到的 Sound Engineer 但他並不是職業 DJ 也就是如此或許他並非真正的用 DJ 角度瞭解了一些事。
最後我要稱讚 447 的是它當時設計的一個初衷理論 – 那就是447 只須要 Ortofon 一半不到的針壓便能有很好的 ‘ 循軌度 ‘ 換句話說` 甚至針壓只要 1.5g 便能有很好的讀取能力，也意味著 447 比較不會傷 ( Burn )你寶貝的黑膠，這也是當時 SHURE 引以為傲的一件事 !!! 至於那超大輸出 ( Ultra High Output ) 也不盡然是好事，雖說它會讓你的音樂聽來很兇．但也有可能極易造成過荷輸出，而也意味著 DJ 控制混音機的技巧要更好 !!!
跟大家分享自己的經驗。
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