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本文為讀者投稿，作者是陳詩婷。陳詩婷在DJ表演時化名Vice City，為太初有舞、耕聲人組織成員。

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不知道大家是否都會留心派對活動裡的文案、DJ介紹，常發現「女DJ」這樣的身份經常被標示出來？而你是否和我一樣，疑惑這樣的標示究竟用意為何？

我的推測有二：
[alert type=”e.g.”]一、因為台面上的女性DJ人數比男性少，所以要特別鼓勵這些少數的女性DJ。
二、因為女性DJ比較少，所以女DJ就變成一種梗、一種吸引舞客前來的賣點。
[/alert]

我想進一步追問的是，在DJ的學習、演出環境當中，是否真的存在條件跟資源上的差異，而導致如此的人數落差？

其實，我想除了護士、育幼班老師、服務生等等符合傳統對女性角色期待的職業之外，不管是管理者、執法者，或幕前的演藝人員、幕後的編導人員，其實都留有近代人類歷史長期以來，以男性為政治、經濟與文化活動主導的影響與痕跡；而從電子音樂回溯到較相近的搖滾樂與龐克史，基本上也是類似的模式，直到後期的前衛搖滾、迷幻搖滾出現，陰柔、中性的氣質才更被強調，儘管這些氣質的展演主體仍然以生理性別上的男性為主。

而與同志社群緊密連結的電子音樂與銳舞文化，其實更追求著性別、種族、階級等等界線能夠被跨越、解放的理想，且並非忽略消弭差異，而是有意識的對抗因為這些區別而帶來的歧視與壓迫。相對於主流社會，性別認同與性向在早期的銳舞派對裡不那麼二元，存在較低程度的對立，較少對單一陽剛或陰柔氣質的展現，界線與藩籬隨著音樂流動、變得模糊，正呼應著電子音樂聲響氛圍創造出來的，那相對於現實的異次元迷幻時空。

回到一般人對DJ身份的認知，我覺得至少以我自己在台灣的生長經驗來看，其實不太有男女之間在期待上落差，具體來說，就是不管對於家長或者師長，DJ都不太是他們期待和鼓勵自己的小孩、晚輩去做的事情。男孩被期待考上建中，女孩被期待考上北一女；男孩被期待長大當律師或醫生，女孩可能被期待長大當主播或老師，或者早點嫁個好老公生個小孩。有些稍微潮一點的父母可能會期待兒子成為搖滾吉他手，女兒成為氣質鋼琴家，但我相信會期待小孩成為DJ的父母真的沒幾個，朋友來家裡又不能叫他們出來表演獻技，看也看攏無，更不大可能買票請朋友去夜店或山上看小孩放歌吧誰要去？DJ在主流社會裡並不能滿足家長／師長／政府的虛榮心，也不被認為是提升社會地位、名利的途徑，而DJ也的確經常不是，或者對於熱愛銳舞文化的人來說，根本不該是。（說到這，我更感謝我媽金援我購買DJ器材而毫無異議，雖然她每次都會問說我DJ是什麼，甘瞴郎在那邊唱歌之類的問題。）

也就是說，想要接觸DJ的年輕人，通常不會因為性別的原因，而特別被支持或不被支持。

再來，如果把眼光放到電子音樂的展演產業環境來看，特別是具主流、商業規模的圈子，性別間的差異的確相對明顯：百大DJ幾乎是男性，伴舞的幾乎是辣妹，夜店宣傳照裡幾乎都是性感且陰柔的女人，而少有性感的男人、陰柔的男人或者陽剛（且也可以性感啊）的女人。也只有lady’s night，只有女性在特定星期或時間進場可以免門票。男性是在DJ明星光環底下的被慾望對象，女性則是社交與肉體的被慾望對象。

至於在非商業的派對場域，DJ女性人數即使一樣少於男性，但一來落差並不那麼大，二來我也認為是前面提到的歷史因素所致，而非人們有意識的去教育／被教育出「男性比較能夠勝任DJ」這樣的觀念。

值得注意的是，雖然上面提及的性別角色劃分，的確主要存在於主流商業場域，但獨立電子的派對環境裡，文案宣傳裡一樣經常會特別標示出女性，舞客也似乎會對於DJ的女性身份特別抱持某種期待。

特別標示出女性，是一種有意識的對派對裡性別角色的挑戰，或者更可能的是，反映了台灣整體電音派對環境裡仍然根深柢固的性別迷思？這究竟是一種對女性地位的平反，還是反而有可能強加了傳統的性別迷思，更鞏固了「女性在DJ圈裡就是少數」的印象，甚至強化了這樣的現狀？

這似乎變成了類似雞生蛋或蛋生雞的問題：是性別劃分的動作加強了性別迷思，抑或是性別的迷思先存在了，才更產生性別的劃分？進一步問，究竟要刻意去劃分性別，或者不該刻意劃分，哪一個更有助於打破性別迷思？對我來說，相信對很多人來說，這些問題都沒有標準答案。

倒是有些人的問題反而可能會是：「你在乎這個幹嘛、想那麼多幹嘛？」

我要說的是，派對圈裡的性別迷思之所以讓我在意，是因為我個人對派對的期待（這真的是我個人的，沒有對錯問題，不同的人、族群、世代甚至國家區域等等可能都對派對有不同的、多元的期待跟想像），就是音樂本身、音樂如何被呈現出來的品質、音樂能夠帶來的意境、想像力以及與人群的連結力，這些如果是最被關心的，就愈能夠成就一場對我來說精采的派對，其他的事情也就顯得次要了。

因此，「將女DJ做為一種梗、賣點」這件事背後可能的邏輯，其實是我覺得很有趣而值得討論的，譬如：

一、DJ不只會放歌，還可能很美很正很性感。

很美很正，很好，然而，在這裡我真的一點也不care，而且如果我不是忘我的跳到根本無暇去看台上的人長什麼樣子的話，那這DJ的音樂也根本不是我的菜。

二、DJ放歌放得不怎樣，但因為是女的，所以請大家多包涵、多鼓勵。

還是同樣的問題，女性真的會因為性別而在學習與演出的路上特別有困難、或者遭受旁人的壓力嗎？（女性朋友如果真的有這樣的經驗，我倒真的希望可以聽聽看。）如果是的話，那真的要多鼓勵沒錯，但如果不是，也不需要特別鼓勵啊。所有的DJ都需要鼓勵，不分男的女的。

三、DJ放歌放得很好，且因為是女的，所以更要鼓勵。

同樣疑問，請參考第二題。

《PAR表演藝術》雜誌有一篇文章＜在舞台發亮，打造Her/story－台灣劇場女演員之路＞裡頭寫到兩個有趣的案例（註），實在深深呼應了我想講的東西：

姚坤君在美國求學時曾演過改編莎劇的《李爾》，拿掉了「王」字，李爾成為一位日本中世紀擁地自重的母親。這齣戲的演出經驗，讓她意識到，「經典劇本的意涵有絕對足夠的空間去做性別轉換，所以在舞台上，我要演的是角色的人生而非性別。」姚坤君在台大戲劇系教表演時，也是以此出發，著重即興和爆發力，「我要學生玩出潛力、打破預設。」

另一個是『曾導過《仲夏夜夢》、《亨利四世》等劇的馬汀尼，在創作時不強調自己的性別：「強調不會帶來更大的空間。再說，莎劇文本就有一定的開放性，其中不乏男女界線的游移扮裝。」

同樣的，我也並不認為，強調自己的性別能夠對於我的音樂、對於派對帶來更大的發揮空間；我也不需要因為自己是女性DJ，而覺得自己是特殊的，因為每一個DJ都是特殊的，每一個人都是特殊的，而在這些特殊中，我們也具有共通、共享之處，如果強調這些特殊、相異之處的強調並不特別彰顯或守護什麼價值，我們為什麼要去強調它？

況且當二元性別的界線相對於多元性別與跨性別，已經成為了一種壓迫，我們是不是還要那麼單單強調女性或男性？而如果性別角色的期待其實是後天、社會期待下的產物，我們也能去挑戰、重塑這些僵化的標籤劃分。

DJ的表演成份、表演者性質雖然相對演員少許多，然而也同樣是在演出的過程，藉由音樂去突破與超越某些社會框架對人的壓抑限制，創造出超越預設的想像。

註：>>「在舞台發亮，打造Her/story－台灣劇場女演員之路」

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