走唱到曼谷～DJ Seaman勇闖諸神之城

Written by Rainbowchild• July 5, 2014• A, Feature, People

DJ Seaman與音樂有著極深的緣份。他曾擔任死黑金屬樂團MANUM的吉他手，並在NASA與Vogue bar等夜店擔任駐場DJ。在2006年以後，他因為個人的因素暫別電音圈，而今他選擇曼谷作為他重新出發的都市。在這篇文章中，DJ Seaman將與我們分享他在諸神之城曼谷的DJ職人體驗。

DJ Seaman與音樂有著極深的緣份。早在2000年前，他就已經活躍於搖滾樂界，曾擔任死黑金屬樂團MANUM的吉他手。而2000年後，更因緣際會成為DJ，在NASA與Vogue bar等夜店擔任駐場DJ。在2006年以後，他因為個人的因素暫別電音圈，而今他選擇曼谷作為他重新出發的都市。
「諸神之城」，在泰國人的口中的曼谷。不單是因為這裡居住著在他們心中如神般崇高的國王，也因為這個城市星羅密布的寺廟，與接踵摩肩的僧侶。曼谷是東南亞最國際化的城市之一，也是世界各地觀光客的最愛，更有許多人選擇長居在這個東西文化匯聚的奇妙都市。在這篇文章中，DJ Seaman將與我們分享他在諸神之城曼谷的DJ職人體驗。

■ 我們常聽到DJ朋友到中國發展，也聽過一些朋友了美國或歐洲。但到泰國的似乎很少聽說。促使你來泰國發展的動機是什麼？

在來泰國之前，我已經放棄DJ工作很長一段時間。我原本的工作是汽車銷售，放歌是兼差，成為DJ是興趣。但到了後期，慢慢開始受不了舞廳裡像人工點歌機的放法。而且因為客人的要求，我經常必須在一天之內放相同的歌好幾次。

所以2006年以後，我決定當個乖乖的上班族認真賺錢，完全停止接觸音樂。

一直到2010年，在樂團當鼓手的弟弟鼓勵我，讓我重新開始接觸音樂。同時也因為在銷售汽車的工作上感到倦怠，我萌生回到DJ軌道的念頭。我很感謝去年九月時，中哥找我表演，讓我重新找到站上 DJ臺的勇氣。

選擇來曼谷，主要是因為以前常來，而且我和老婆都很喜歡這個城市。去年底剛到這裡時，我只是抱著嘗試的心態，想來這邊找找看有沒有機會。後來我碰到一位前輩，由他牽線讓我去昭披耶河旁的River放了一次。剛好那天店主之一來聽，他很喜歡我放歌，要我跨年再去放一次。

在跨年那天晚上，River的另一個店主也來聽我放歌，他們就把我簽下來駐場了。

■ 你在這邊工作的狀況怎麼樣，覺得和在台灣當DJ有什麼差距？

我平均一個禮拜至少會有兩班。但因為最近在戒嚴，夜生活受到蠻大的影響，我因此掉了不少班。

就我的經驗，在曼谷放歌和在台灣時最大的不同，是這邊經常需要放很長的時間。在台灣普遍的作法是一班兩小時，在曼谷則是四到六小時，甚至放整個晚上都是常有的事。

個人認為DJ放歌最好還是一班兩小時，超過三小時是比較嚴苛的考驗。因為時間一長，你對聲音的感覺會逐漸遲鈍，配歌的思路也會混亂，狀況差時甚至會放重複的歌。剛到曼谷時，我對這一點很不習慣，後來才慢慢適應。前陣子我還曾經在一週內放了四十八小時。

在曼谷舞廳數量雖然比台灣多，但大部分店家對DJ的硬體支援並不好。因為這些店家對硬體並不了解，也沒有專人維護整理。有些店家不但唱盤老舊，USB有問題，沒有監聽，有的連耳機輸出有問題。我之前還碰到過店家覺得監聽沒必要，把監聽喇叭搬到其他地方使用。而這樣的店家有不少還位在高檔地段。

在曼谷放歌，如果是去陌生地點，最好都要先到現場檢查，否則通常都會出包。在這種狀況考驗的是DJ的專業，能不能在任何場地都把演出搞定。

■ 在泰國的舞客和台灣的舞客有什麼不同之處？

曼谷是一個很國際化的都市，隨時都有外來的新事物輸入。因此曼谷人的包容性比較高，也比較願意嘗試新東西。相對之下台灣的客人比較保守，你拿新東西給他，他們的第一個反應經常是排斥。

此外就是曼谷人的態度比較放鬆，不會太偏執。他們不會太堅持要聽某種音樂，或是聽某一首歌。即使他們有時來點歌被婉拒，也不會生氣或一直重複回來點。我以前在台灣放歌經常被點歌，某些客人被點歌不成，還會找人來對DJ施壓或耍脾氣。

在曼谷的舞聽也可以碰到很多歐美顧客，他們非常熱情。你放得好的時候，他們會給你很直接的回應，甚至跑來給小費。

■ 在泰國DJ是一個容易生存的職業嗎？

由於曼谷很多商家都會找DJ放歌，不限於夜店，因此整體來說，曼谷的DJ演出機會比台北多很多。但相對的，想成為DJ的人更多。這是由於在曼谷雖然放歌的酬勞沒辦法和台灣一樣好，但若與本地勞工比，其實算是還不錯的。因此，很多人只是要搶個機會，或想要成為焦點，並不一定真的是喜歡音樂。

也因為機會比較多，在曼谷是真的有一些DJ可以做到完全靠放歌維生。我個人就認識有某些朋友，演出的機會很多，多到要經常把班讓出來。不過也有很多人是不計酬勞的想放歌，甚至會接受低到不可思議的酬勞。

曼谷有很多DJ技術非常好，但相對之下台灣DJ的觀念比較新。這也許是因為台灣的DJ在看的都是國外的東西，泰國的DJ則多半針對本土市場思考，觀念更新沒有那麼快。

泰國目前已經有一些組織，是很有計劃的在訓練DJ。譬如有一個叫PX的團體，就是專門在培訓女性DJ，並且會和他們簽約，保證他們結訓以後有地方放歌。這些女DJ也不是單純只有身材臉蛋，是真的會放歌的。他們除了在本地表演，也會去寮國等地巡演。

■ 請為我們介紹曼谷舞廳的生態。

泰國基本上還是人治的國家，而且曼谷的風氣又開放，因此要開舞廳比在台北容易。台灣現在則是法治嚴謹，加上最近社區意識抬頭，所以越來越難開店。在曼谷有些夜店是直接開在的夜市裡，到台北就絕對不可能。因為只要音樂一放，鄰居就來了。

但是，曼谷的舞廳雖然非常多，大部分的硬體設備卻不如台灣。在曼谷的感覺是量多質不精，台北則是量少質精。

在泰國的各種夜店，目前依舊是有跳舞又有樂團演奏的形式最流行。在台灣，這是比較屬於過去的形式，現在舞廳和Live House兩種不同形式的夜店已經分得很開。但在泰國，本地人最愛去的還是這種夜店。。

當然在曼谷還是有很多純粹的舞廳。在Asok一帶，如Q Bar 或Wax一類的店，算是比較商業，但是真的是放在商業舞曲，或是時下流行的EDM。這些偏商業的場子多半是泰國人比較愛去，地下場景則是以外國人為主，從舞客到DJ都是。

■ 曼谷的地下舞曲場景發展狀況如何？

比起台灣現在地下的場子也都以本地客為主，在曼谷地下的場子則是以外國客為主，觀光客和長住的人都有。這些舞廳不像商業場，沒有特別集中的地帶，分散在曼谷的各區。在裡面辦派對的組織，也多半是由長住的外國人組成。這些外國人喜歡泰國的原因是自由，約束比較少，氣氛放鬆。但是要比硬體，當然比不過自己的國家。

另外就是這些放地下類型音樂的舞廳通常很小，像Glow大概只能塞一百多人。但像這種規模，就已經能在當地市場做出相當的知名度了。

不過，也因為這樣，這邊的舞廳比較少請大咖DJ來表演。譬如去年Seth Troxler來Glow，門票也才賣三四百元。如果按照Seth的行情，根本就不太能Cover費用。他們多半都是順便來玩，或是友情贊助。

泰國的電音場景起源非常早，像帕案就存在很久了。但發展了二十幾年，還是沒辦法很蓬勃。我不會說這是發展不成熟，也許更多是因為民族性。泰國人是很放鬆的民族，在他們的想法裡，去舞廳比較像去逛街。一定要消費什麼、選擇什麼的文化，在這邊要發展並不容易，因為他們的民族性並不是這樣的。

■ 身為台灣DJ，你感到在泰國發展最大的挑戰是什麼？

曼谷的市場很大，但是在陌生的國度發展，需要靠團體支援。

曼谷的地下場景，通常都是以外國人的派對為主要活動。譬如我之前有認識一個澳洲人，他旗下就有一個Team，經常在各個舞廳辦派對。只是這邊的市場對於西方臉孔比較買單，像我們這種東方臉孔的DJ，就會比較辛苦。但其實這些外國DJ的水準，很多並沒有想像的那麼好。我之前曾經碰到過有些DJ，履歷上寫得天花亂墜很嚇人。但點進他的Fan Page，連一千人都沒有，音樂也很普通。

我在放歌時，常有泰國人用有日文或泰文跟我說話。他們看到東方面孔的DJ，會直覺認為不是泰國人，就是日本人。當他們知道我是台灣來的DJ時，多半都很驚訝，因為泰國人常以為台灣人只懂得做生意。所以很多人猜我的國籍會猜日本，這其實有一點辛酸。

日本DJ在這邊確實不少，而且他們很團結。Glow的客人平常都是是以英語系的客人居多，但他們辦活動時，狀況就是反過來。這一點對我來說非常吃虧。因為在曼谷住的台灣人，或是來曼谷玩的台灣人，都沒有參加派對的習慣。

DJ Seaman近期混音作品

■ 你對未來有什麼計畫？

我目前正試著要跟一些日本DJ談合作，嘗試把影響力打開。因為在這邊要跟英語系的 DJ競爭，是一件很辛苦的事情。

另外我也打算慢慢把觸角伸向曼谷以外其他的城市。泰國很大，還有很多地方是可以開發的。也很希望若台灣DJ朋友們若有興趣，可以來曼谷一起打拼。